bâtiment cultuel]]> mosquée]]> médina]]> minaret]]> architecture religieuse]]>
Plus modestes, la mosquée Jamaâ Souk, au minaret orné de zellijs verts, située au sud, proche de la nouvelle Tour de l'Horloge, et la mosquée Jamaâ Chleuh, accessible par la rue de Salé, à partir de Bab Marrakech, datent de la même époque.]]> architecture religieuse]]> synagogue]]> médina]]> bâtiment cultuel]]>
Bien que toutes deux en dehors du Mellah, la synagogue ettedgui et celle des Souiriyine (77, rue de Rabat), ont été les plus importantes de l'ancienne médina. La communauté israélite fréquente toujours la maison de Rabbi Haïm Pinto, rue Mohamed-el-Hansali, et sa tombe dans le cimetière juif, situé hors les murs, à l'ouest, proche de Bab Marrakech.

La restauration de la synagogue Ettedgui est inscrite dans le projet de réhabilitation de l'ancienne médina.]]> consulat]]> art déco (style)]]> néo-mauresque (style)]]> médina]]>
Le deuxième étage, probablement surélevé dans les années trente, est orné d'un panneau sculpté mélangeant art-déco et arabesques néo-mauresques.

À l'intérieur, le décor de plâtres ciselés, d'azulejos et de bois travaillé, apparente cette construction aux maisons bourgeoises citadines marocaines du XIXe siècle.

Le bâtiment abrite aujourd'hui une école primaire. Au début du XXe siècle, les quinze consulats de la médina témoignent de la diversité de l'immigration européenne.]]> hôtel]]> médina]]> place]]>
Ce bâtiment, rénové, évoque les constructions modestes des petites villes méditerranéennes européennes de la même époque. Porte-fenêtres, balcons et terrasses offrent à ses clients une vue imprenable sur la mer et le port.

A l'angle de la rue de la Douane, se trouve le petit immeuble où étaient installés les services douaniers. De l'autre côté de la place, une auberge de jeunesse a été aménagée dans les années soixante.

Séparée de la Porte de la Marine par la voie ouverte à la circulation, sur le rempart, une ancienne maison récemment convertie en Musée de la Douane, abrite depuis septembre 2010, le siège du comité de pilotage du projet de réhabilitation de l'ancienne médina.]]> cité]]> claustra]]>
Ces cinq bâtiments abritent plus de 200 logements, de deux à cinq pièces, caractérisés par des surfaces généreuses et un certain confort. Deux barres R + 10, en forme de T, et deux barres R + 6, forment trois cours-jardins. Celle ouvrant sur la rue Tarablous, est fermée par une série de boutiques en R + 1.

Au nord et à l'est, sont concentrées les pièces humides (salles de bains, cuisines, buanderies), derrière une façade en claustras continus, qui donne son caractère original à cet ensemble et s'anime, la nuit, à la lumière électrique.

Maurice Galamand était installé à Oujda où il construisit entre autres, de 1937 à 1950, l'Hôtel de ville, le Lycée de jeunes filles et l'Hôpital.]]> immeuble]]> passage couvert]]> art déco (style)]]> colonnade]]> galerie]]> duplex]]> zellige]]>
Conçu dans un art-déco casablancais particulièrement achevé, ce R + 4 donne une impression de monumentalité due à un traitement de façade des plus savants : les deuxième et troisième étages sont réunis par une colonnade en marbre soutenant la galerie du quatrième, elle-même protégée par un moucharabieh de ciment.

Les deux entrées de l'immeuble, rue El-Amrani-Brahim, ainsi que celles du passage reliant le boulevard Mohammed-V à la rue Allal-Ben-Abdallah, sont soulignées par un traitement vertical particulier sur trois travées, couronnées par quatre duplexs recouverts de carreaux de zellijs rouges et verts, bénéficiant chacun de terrasse-jardins.

Le passage commerçant traversant l'îlot est ponctué de trois rotondes vitrées dispensant un éclairage zénithal.

Pour la petite histoire, Antoine de Saint-Exupéry, alors pilote de l'Aéropostale, a séjourné, avec sa femme Consuelo, dans cet immeuble.]]> immeuble]]> verrière]]> steam line (style)]]> paquebot (style)]]>
Édifié sur une parcelle trapézoïdale, le bâtiment offre, sur un rez-de-chaussée réservé aux commerces, quatre niveaux de logements, dont trois comportant des appartements de trois à quatre pièces.

La façade la plus petite donnant sur la place du 16-novembre, est augmentée d'un cinquième étage partiel et d'un sixième en retrait couronné d'une fine galette aux angles arrondis.

Le seul accès aux étages s'effectue sur la façade incurvée de la rue Bendahan qui sépare l'immeuble-îlot de l'autre partie du projet. Le hall d'entrée, surmonté d'une verrière, conduit à quatre escaliers implantés dans les angles.

L'allure profilée et les angles arrondis de l'ensemble lui insufflent un réel mouvement, ce qui fait dire à Monique Eleb qu'il s'apparente au style Steam Line qualifiant le souci aérodynamique des productions industrielles, transports et bâtiments des années 30, aux États-Unis. On peut, plus simplement, le ranger dans le style "paquebot".]]> immeuble]]> art déco (style)]]> art nouveau (style)]]> zellige]]> auvent]]> redent]]>
Caractérisé par trois façades - creusées au dernier étage de balcons soutenus par des colonnes au décor de zellijs - et rythmée de frontons à redents, le bâtiment est conçu dans un style art-déco ayant conservé des éléments d'art-nouveau, tels ces ouvertures en plein cintre, ces allèges et ces auvents aux lignes courbes, de même que les panneaux de zellijs aux motifs figuratifs.

L'immeuble fait partie de la véritable "collection" que constituent les bâtiments convergents vers la place circulaire du 16 novembre.

Il est l'œuvre d'Aldo Manassi, un des architectes italiens présents à Casablanca les plus prolixes. Son activité est attestée dès 1921, on perd sa trace à la veille de la Seconde guerre. Ses projets se réfèrent dans un premier temps au style néo-classique et à l'ornementation baroque, avant d'évoluer vers l'art-déco dans les années 30.]]> immeuble]]> passage couvert]]> mosaïque]]> verrière]]> banque]]> art déco (style)]]>
De part et d'autre, les volumes, en retrait, sont couronnées par trois niveaux de gradins. Les passages, qui se rejoignent au centre de l'îlot, sont naturellement éclairés par une verrière soutenue par des fers plats.

A droite, l'immeuble Trianon, réalisé en 1935 par Marcel Desmet, au style cubiste manifeste. A gauche, Édmond Brion, signe, en 1947, le Crédit du Maroc dans un style sobre.

La porte monumentale de la banque est de Raymond Subes, célèbre ferronnier d'art parisien.]]> garage]]> art déco (style)]]>
Le rez-de-chaussée abrite salles d'exposition et garage ; l'étage, souligné par des ferronneries et des sculptures caractéristiques du style, est réservé aux bureaux et aux appartements de fonction.

L'accès, implanté sur le pan coupé à l'angle des rues Mostafa-EI-Mâani et Habacha, est signalé par deux motifs verticaux présentant le logo de la marque.

On a dit de Casablanca, ville dépourvue de véritables monuments, que ses grands repères urbains étaient ses banques, ses cinémas et ses garages. Dès 1919, des établissements automobiles comme Fiat puis Citroën installent leur réseau dans cette ville nouvelle résolument tournée vers l'avenir.]]>