immeuble]]> art déco (style)]]> auvent]]> porte-à-faux]]>
Pour exemple, ce bâtiment d’angle Art-déco de quatre niveaux sur rez-de-chaussée, à qui l’architecte a réussi à conférer une dimension monumentale, grâce notamment, au traitement savant de la travée principale, au-dessus de l’entrée. Elle est surmontée d’une superstructure encadrée en terrasse de deux larges auvents en porte-à-faux déployés en ailes d’avion - peut-être en rapport avec les noms des aviateurs, héros de la Première Guerre mondiale, avaient été donnés aux rues de ce quartier.

Un décor de petits carreaux de grès bleus et or, au-dessus de la porte d’entrée, rappelle celui qui orne l’immeuble Glaoui contemporain, réalisé également avec Jean Balois, associé de 1925 à 1929, et installé à Rabat.]]> immeuble]]> moderne (style)]]> coursive]]> meneau]]>
Ici, de longs bandeaux blancs, entourant les baies carrées et les meneaux ocre, cernent le bâtiment sur trois faces.

60 appartements sont desservis, à partir de 4 halls d’entrée, par des escaliers reliés entre eux par des coursives.

Pénétrer dans l’un d’entre eux, situé sous les arcades donnant sur la place, à côté du "Café de France", permet d’admirer une cage d’escalier circulaire au graphisme d'une simplicité étonnante. ]]> immeuble]]> bow-window]]> loggia]]> fonctionnaliste (style)]]> art déco (style)]]>
Une telle juxtaposition démontre sans ambiguïté la capacité des architectes de l’époque, oeuvrant dans Casablanca, de passer d’un style à l’autre et de les expérimenter tous en fonction de la demande.

En l’occurrence ce bâtiment est la propriété des deux architectes. Ils y développent leurs goût personnels.

Les bow-windows démultiplient l’accès à la lumière et encadrent, au centre du bâtiment, de profondes loggias.

Les halls d’entrée illustrent le soin apporté aux détails de l’aménagement intérieur, en particulier les ferronneries art-déco de l’escalier. ]]> immeuble]]> art déco (style)]]> frise]]> auvent]]> balcon]]>
Celui-ci, plus modeste, ne compte que quatre niveaux, dont un appartement en terrasse.

Il développe en revanche une profusion de détails ornementaux, en particulier le décor sculpté des motifs floraux art-déco, en sous-faces des balcons et des auvents. Un peu comme si les maçons italiens avaient voulu offrir au passant, levant la tête, un catalogue de leur savoir-faire.

Cet immeuble est à voir avec son mitoyen, également signé des frères Suraqui (Immeuble Suraqui). ]]> immeuble]]> art déco (style)]]> art nouveau (style)]]> zellige]]> auvent]]> redent]]>
Caractérisé par trois façades - creusées au dernier étage de balcons soutenus par des colonnes au décor de zellijs - et rythmée de frontons à redents, le bâtiment est conçu dans un style art-déco ayant conservé des éléments d'art-nouveau, tels ces ouvertures en plein cintre, ces allèges et ces auvents aux lignes courbes, de même que les panneaux de zellijs aux motifs figuratifs.

L'immeuble fait partie de la véritable "collection" que constituent les bâtiments convergents vers la place circulaire du 16 novembre.

Il est l'œuvre d'Aldo Manassi, un des architectes italiens présents à Casablanca les plus prolixes. Son activité est attestée dès 1921, on perd sa trace à la veille de la Seconde guerre. Ses projets se réfèrent dans un premier temps au style néo-classique et à l'ornementation baroque, avant d'évoluer vers l'art-déco dans les années 30.]]> immeuble]]> tour]]> moderne (style)]]> porte-à-faux]]> paquebot (style)]]>
L’appellation "Villas Paquet" fait références aux nombreuses dépendances et services dont disposent les appartements qui apparentent ces derniers à des maisons individuelles.

Avec l’immeuble Marignan de 12 étages, plus massif, surmonté d’une galette percée d’oculi, situé en face, celui-ci introduit une rupture d’échelle sur le boulevard Mohamed V.

L'écriture "paquebot", semblable à celle de l’immeuble liberté, rappelle également celle de l’ensemble Fraternelle du nord, de l’autre coté du rond point.]]> Immeuble-pont]]> immeuble]]> logement]]> cité-jardin]]> claustra]]> moucharabieh]]> loggia]]>
Au centre d’un îlot triangulaire, l’immeuble de Chassagne est implanté en retrait de l’alignement du boulevard. Le percement central du bâtiment, sur trois étages, est conçu comme une porte monumentale dans l’axe du bassin ornant le jardin.

Chaque bâtiment comporte 40 appartements, de 2 à 5 pièces, ouvrant sur de profondes loggias. Pour cet habitat « bon marché », les surfaces sont généreuses, notamment celles des livings dotés d’une cheminée, des chambres supérieures à 16m2 et des balcons buanderies.

Sur les façades arrière sont regroupés les pièces d’eau et deux des 4 escaliers abrités derrière des claustras-moucharabiehs.

L’ensemble sera complété par d’autres immeubles confiés à Edmond et Jean Gourdain et Marius Boyer qui terminera l’îlot par une station-service. ]]> immeuble d'habitations]]> immeuble]]> moderne (style)]]> patio]]>
Ils sont construits sur la trame de 8m x 8m, définie par le service de l’habitat, dirigé par le service de Michel Ecochard pour le logement à rez de chaussée et patio, et mise en œuvre dans les opérations destinées à la résorption des bidonvilles.

Inspirés par les habitations traditionnelles (kasbahs, ksours, villages fortifiés) ATBAT-AFRIQUE invente les logements à patio superposés d’où les noms "Nid d’abeille" et "Sémiramis".

Cette expérience, objet de nombreuses publications, présentée au 9e CIAM (congrès international de l’architecture moderne) en 1953 à Aix-en-Provence, devient une référence pour le mouvement de contestation du Team 10 mené par Alison et Peter Smithson et dont fera partie Georges Candilis.

L’état actuel des bâtiments, dont les patios ont été systématiquement obturés par les usagers, montre les limites de l’expérience. ]]>