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                <text>"Depuis deux ans, Alger s'ouvre au tourisme et attire des voyageurs qui souhaitent redÃ©couvrir une ville sur laquelle ils disposent de peu d'informations actualisÃ©es. Comment aborder aujourd'hui cette grande capitale mÃ©diterranÃ©enne en plein renouveau ? Que voir en prioritÃ©, que visiter, comment s'y dÃ©placer ? Comment comprendre une sociÃ©tÃ© qui sort d'une dÃ©cennie bouleversante et s'ouvre aujourd'hui au monde ? Deux jeunes auteures, dont l'une vit Ã  Alger, ont imaginÃ© dix balades qui offrent une vision contemporaine de la ville tout en s'appuyant sur la richesse de son passÃ© et de son patrimoine culturel. Elles ont rencontrÃ© pour cela de nombreux interlocuteurs, personnalitÃ©s ou anonymes, passionnÃ©ment Ã©pris de leur citÃ©.&#13;
Les dix balades proposÃ©es dans ce guide se font Ã  pied, de la pÃ©riphÃ©rie vers le centre ; elles permettent de se repÃ©rer facilement dans le dÃ©dale algÃ©rois, ses mille escaliers aux points de vue toujours singuliers, ses parcs luxuriants, sa Casbah, son architectures aux multiples influences historiques. Chaque promenade, accompagnÃ©e d'un plan dÃ©taillÃ©, est illustrÃ©e Ã  la fois par des photographies actuelles et des images d'archives. Des encadrÃ©s prolongent les itinÃ©raires en apportant des informations historiques ou culturelles sur la ville. Enfin une partie pratique donne toutes les adresses incontournables : restaurants, hÃ´tels, musÃ©es...mais aussi lieux insolites Ã  dÃ©couvrir pour mieux comprendre le pays et ses habitants."&#13;
&#13;
PrÃ©sentation de l'Ã©diteur, ed. Le bec en l'air</text>
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                <text>SituÃ©e en bordure du boulevard Krim Belkacem, anciennement connu sous le nom du chemin du TÃ©lemly, lâ€™Ã©cole des Beaux-Arts est rÃ©alisÃ©e en 1952 par les architectes LÃ©on Claro et Jean-FranÃ§ois DarbÃ©da. Le site choisi pour son implantation se situe Ã  quelques encablures du parc de la LibertÃ© et du musÃ©e des AntiquitÃ©s. IncrustÃ©es dans les jardins du parc Zyriab, les ailes du bÃ¢timent entourent une vaste cour surplombant la baie dâ€™Alger. On perÃ§oit dans la composition axiale du plan ainsi que dans le traitement des faÃ§ades lâ€™influence de Perret.</text>
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                <text>BÃ¢tie en 1932 dans le quartier de Bab el-Oued, cette Å“uvre de lâ€™architecte Xavier Salvador rassemblait Ã  lâ€™origine trois Ã©coles, dont une de filles, une de garÃ§ons et une maternelle, accessibles par la rue du bas. Lâ€™influence du modernisme classique de lâ€™architecte Auguste Perret transparaÃ®t aussi bien dans la composition classique du plan que dans lâ€™usage de certains Ã©lÃ©ments architectoniques. Les nombreuses frises dÃ©coratives, visibles encore aujourdâ€™hui, sont lâ€™Å“uvre de lâ€™artiste Louis Fernez, ancien pensionnaire de la villa Abd el-Tif.</text>
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                <text>Å’uvre dâ€™Henri Petit, lâ€™Ã©glise anglicane de la Sainte-TrinitÃ© est construite en 1909 en remplacement de la premiÃ¨re Ã©glise anglicane dâ€™Alger, Ã©difiÃ©e en 1870 dans le centre-ville. Cette nouvelle Ã©glise sâ€™inscrit dans la lignÃ©e des constructions nÃ©o-mauresques que Petit conÃ§oit dans lâ€™esprit des recommandations du gouverneur Jonnart (le siÃ¨ge du RND ou le MAMA). La construction de ce bÃ¢timent est liÃ©e Ã  lâ€™importante communautÃ© anglaise qui sâ€™est implantÃ©e Ã  Alger quelques annÃ©es aprÃ¨s la colonisation franÃ§aise. Elle est composÃ©e, dâ€™une part, de travailleurs essentiellement dâ€™origine maltaise et, dâ€™autre part, de familles aisÃ©es passant rÃ©guliÃ¨rement lâ€™hiver Ã  Alger, Ã  partir des annÃ©es 1870, dans leurs riches demeures.</text>
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                <text>Construit par Louis Miquel et JosÃ© Ferrer-LaloÃ« entre 1952 et 1955, lâ€™aÃ©ro-habitat est certainement le bÃ¢timent algÃ©rois le plus reprÃ©sentatif de lâ€™esprit corbusÃ©en. InspirÃ© de lâ€™unitÃ© dâ€™habitation de Marseille, lâ€™ensemble est composÃ© de quatre immeubles liant le quartier dense du centre-ville en aval au quartier-jardin situÃ© en amont, sans toutefois obstruer le paysage. La position en Ã©peron des deux plus grands bÃ¢timents permet une double exposition des logements en duplex, ce qui leur offre une vue sur lâ€™Ã©tendue du paysage algÃ©rois et sur la baie dâ€™Alger. Une rue intÃ©rieure dÃ©volue au commerce est savamment amÃ©nagÃ©e en fonction de la dÃ©clivitÃ© du terrain.</text>
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                <text>Jean-FranÃ§ois ZÃ©vaco, avec Domenico Basciano et Paolo Messina, rÃ©alise ici une Å“uvre remarquable par la libertÃ© et le lyrisme des formes imaginÃ©es.&#13;
&#13;
Deux bÃ¢timents aux fonctions distinctes sont reliÃ©s par une passerelle couverte, de 20 m de portÃ©e, semblant flotter au-dessus du sol. &#13;
&#13;
Du cÃ´tÃ© des hangars et des pistes, une rampe douce mÃ¨ne aux bureaux de lâ€™administration. Huit tubes traversant une boule dâ€™acier constitue la tour de contrÃ´le, traitÃ©e comme une sculpture. &#13;
&#13;
A lâ€™extrÃ©mitÃ© de la passerelle, un escalier mÃ©tallique conduit au club-house de lâ€™aÃ©ro-club, qui comprend un bar et un restaurant dont la terrasse ondulÃ©e, posÃ©e sur des pilotis tronconiques inversÃ©s, permet dâ€™assister aux Ã©volutions des avions de tourisme. &#13;
&#13;
Lâ€™entrÃ©e est Ã©clairÃ©e par une suite de lames verticales de bÃ©ton entrecoupÃ©s de verre dÃ©poli, accompagnant la courbe du mur. &#13;
&#13;
DerriÃ¨re la cheminÃ©e, un salon en demi-cercle Ã©tait meublÃ© de banquettes suspendues, en mÃ©tal perforÃ©, dues au ferronnier dâ€™art MatÃ©got.&#13;
&#13;
On parle de la rÃ©habilitation de cet endroit Ã  l'architecture ludique et poÃ©tique, actuellement dÃ©laissÃ©.</text>
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                <text>PrÃ©sentation par l'Ã©diteur :&#13;
&#13;
L'Å“uvre d'Albert Laprade (1883-1978), bien que considÃ©rable, est surtout connue du public par la publication de ses carnets de croquis et par le majestueux palais de la Porte DorÃ©e, ancien musÃ©e des Colonies construit pour l'Exposition coloniale de 1931 Ã  Paris.&#13;
&#13;
Ce livre retrace son parcours atypique, qui le conduit Ã  travailler d'abord comme collaborateur d'Henri Prost dans un Maroc dominÃ© par la figure de Lyautey, puis pour la clientÃ¨le fortunÃ©e et souvent extravagante du premier quart du XXe siÃ¨cle en France, avant d'acquÃ©rir une vraie notoriÃ©tÃ© en tant que crÃ©ateur de jardins modernes Ã  l'Exposition des arts dÃ©coratifs de Paris en 1925.&#13;
&#13;
Viendront ensuite les grands projets industriels et monumentaux de la maturitÃ© : usines, barrages, centrales Ã©lectriques, siÃ¨ge de journal, ambassade, pavillons d'exposition...&#13;
&#13;
Son attention au gÃ©nie du lieu, son souci de rationalitÃ©, sa pensÃ©e socialement orientÃ©e, une stricte Ã©ducation classique (il est un compagnon d'Ã©tude de Jean Giraudoux au lycÃ©e de ChÃ¢teauroux) dispensent Laprade de recourir Ã  la provocation esthÃ©tique pour s'imposer.&#13;
&#13;
Chez lui pas de grands gestes, mais des architectures qui parlent, qui sous-tendent tantÃ´t une culture, une civilisation Ã  l'exemple de ses rÃ©alisations marocaines - la nouvelle ville indigÃ¨ne de Casablanca (1916), la rÃ©sidence gÃ©nÃ©rale de Rabat (1918) -, tantÃ´t un usage, Ã  l'instar du garage CitroÃ«n de la rue Marbeuf (1929), traitÃ© comme un thÃ©Ã¢tre d'automobiles ouvert sur la rue, ou encore une volontÃ© d'intÃ©gration Ã  la nature, et c'est alors le puissant barrage de GÃ©nissiat (1939).&#13;
&#13;
AprÃ¨s la Seconde Guerre mondiale, Laprade prend acte du changement qualitatif qui s'opÃ¨re dans le monde de la construction ; il illustre et dÃ©fend Ã  travers des milliers de dessins le patrimoine non monumental, celui des rues et des espaces publics, celui qui confÃ¨re du caractÃ¨re Ã  un village, Ã  une ville.&#13;
&#13;
Il laisse de nombreux Ã©crits en faveur de l'Ã©thique professionnelle, du rapprochement des architectes et des ingÃ©nieurs, de la prise en compte des aspirations du public...&#13;
&#13;
Ce rÃ©cit thÃ©matique, qui fait dÃ©couvrir les Ã©pisodes d'une vie de travail foisonnante et Ã©clectique, croise, pour le plaisir du connaisseur comme du simple curieux, l'histoire de l'architecture, de l'urbanisme et des jardins au XXe siÃ¨cle.</text>
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                <text>PrÃ©sentation de l'Ã©diteur :&#13;
&#13;
"Les articles de cet ouvrage composent un portrait d'Alger sous le Second Empire et la 3e RÃ©publique. EmblÃ©matique d'une colonisation, chargÃ©e d'assurer la reprÃ©sentation franÃ§aise hors mÃ©tropole, cette ville est le bastion avancÃ© de la France en Afrique. Les auteurs s'intÃ©ressent Ã  l'urbanisme expliquant comment les fonctionnaires successifs ont toujours cherchÃ© Ã  faire de cette citÃ© une grande ville franÃ§aise, une capitale culturelle, sans parvenir vraiment Ã  domestiquer son Ã©clectisme. Les nombreux plans de Le Corbusier pour la ville et leurs Ã©checs sont aussi Ã©tudiÃ©s. La vie intellectuelle s'Ã©panouit et s'enrichit des Ã©changes des cultures. Des aristocrates viennent en villÃ©giature l'hiver mais les diffÃ©rentes populations ne se mÃ©langent que trÃ¨s peu. L'antisÃ©mitisme des EuropÃ©ens d'AlgÃ©rie enflamme le pays Ã  la fin du 19e siÃ¨cle. Les Arabes restent dans la Casbah qui est tout entiÃ¨re enchÃ¢ssÃ©e dans la ville moderne, les colons ne sont pas inquiets et ne se rendent mÃªme pas compte de la paupÃ©risation et de l'accroissement de la population arabe, qui, petit Ã  petit, s'entasse dans des bidonvilles. La rÃ©volte gronde. A l'horizon, la deuxiÃ¨me guerre mondiale apaise momentanÃ©ment ces vellÃ©itÃ©s d'Ã©mancipation. Ce livre Ã©claire les nombreuses facettes de cette ville ambiguÃ« sous bien des aspects. "</text>
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                <text>PrÃ©sentation de l'auteur : &#13;
&#13;
"Cet ouvrage a Ã©tÃ© rÃ©digÃ© entre fÃ©vrier 1999 et avril 2000. Je l'ai Ã©crit dans l'ordre mÃªme des chapitres en suivant le chemin sinueux de mes souvenirs tels qu'ils s'inscrivent dans la gÃ©ographie de la ville. Il commence en dÃ©couvrant la Casbah, il finit dans la Casbah, coeur (au sens physiologique du terme) d'El DjezaÃ¯r, d'Alger. Les grilles de lecture s'inscrivent dans plusieurs plans : ma vie Ã  Alger, ma vie d'architecte et les rÃ©flexions qui l'ont accompagnÃ©e, sur le plan de ma pratique professionnelle, sur le plan des thÃ©ories de l'architecture et de son enseignement, et Alger, la ville comme je l'ai vue, ce qu'elle est, ce que les architectes et les urbanistes ont voulu en faire ; en accompagnement, les rumeurs parfois Ã©touffÃ©es de l'histoire. Alger est ma ville d'adoption. C'est celle que j'aime et que je connais plus que toutes les autres. Elle a Ã©tÃ© ma vie, avec les amertumes et les bonheurs qui en font le sel. "</text>
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                <text>PrÃ©sentation de l'Ã©diteur : &#13;
&#13;
"La coexistence entre Ã©critures architecturales contradictoires a transformÃ© depuis 1800 le paysage d'Alger en une sÃ©quence Ã©tonnante d'objets autonomes et cependant capables de dialogue. CrÃ©ation urbaine unique inscrite dans les relations entre l'AlgÃ©rie et la France, la " ville blanche " dÃ©ploie un paysage intense dont l'harmonie ne peut manquer de frapper le visiteur le plus distrait. La chronique urbaine d'Alger n'est pas sÃ©parable des figures des architectes l'ayant faÃ§onnÃ©e de leurs Ã©difices ou de leurs idÃ©es, de FrÃ©dÃ©ric ChassÃ©riau Ã  Benjamin Bucknall, d'Auguste Perret Ã  Le Corbusier, de Fernand Pouillon Ã  Roland Simounet et Oscar Niemeyer, entraÃ®nÃ©s tour Ã  tour dans un tourbillon d'espoirs et de dÃ©ceptions... &#13;
Les ambitions et les Ã©checs de l'urbanisme colonial et contemporain sont Ã©voquÃ©s, ainsi que les reprÃ©sentations littÃ©raires, photographiques et artistiques d'une ville en laquelle Fernand Braudel voyait " un nid de corsaires poussÃ© Ã  l'amÃ©ricaine ". Issue de fonds franÃ§ais et algÃ©riens, l'iconographie est pour l'essentiel inÃ©dite."</text>
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                <text>Ã‰ditions de lâ€™Imprimeur</text>
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                <text>Alger, Paysage urbain et architecture, 1800-2000</text>
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